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明代书家祝世禄书法赏析_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 13:21:44 阅读: 来源:矿用通信电缆MHYBV厂家

行书七绝诗轴 上海博物馆藏

明代书法人才辈出,在中国书法史上有着重要地位。明代书法家祝世禄虽算不得当时领军人物,但从其存世不多的书法作品中,确也让人感受到了明代书法家的过人技艺。

祝世禄(1539-1610),字延之,号无功,又号石林,江西德兴人。步入仕途初任安徽休宁县知县,后考选为南科给事,历任尚宝司卿。从耿定向学,为耿门高第,耿定向游学东南,祝世禄从之游,著有《祝子小言》在日本影响很大,另著有《环碧斋诗集》及《尺牍》留存后世。

祝世禄擅长书法,在明万历间的南京书坛,是一个相当活跃的人物。姚旅在《露书》中,描述了当时活跃在金陵各个阶层的知名人物,其云:“壬寅金陵有十忙:祝石林写字忙,何雪渔图书忙,魏考叔画画忙,汪尧卿代作忙……”祝世禄因善书而名列榜首。可以从中反映出祝世禄在当时金陵书坛的名声之盛。

董其昌弟子周之士评祝世禄书法云:“祝世禄书亦有风致,但笔多任意,法有出入,可备书家禅种。”在这句褒贬参半的评价中,我们约可窥及祝世禄不染时习、高调自弹的书风。与同期活跃在书坛的邢侗、董其昌、米万钟相较,尽管董其昌等人书如簪花美女,轻盈多姿,但尽失古朴厚重之意,书作为求妍美失之于偏侧,为求纤巧伤之于拘泥,往往气魄不足。祝世禄行草(见左图)笔墨酣厚,下笔沉着痛快,貌似拙笔,却显凝练、纯净,中锋用笔,沉着敦重;全篇布置,穿插避让,大小错落,欹正相参,颇富变化;墨法尤其老练,且善用枯笔,行间呼应,顾盼生姿,体现了作者随心所欲、妥帖的空间处理功夫。信手写来,一派天机,我们甚至可以从八大山人的某些书作中看到他的些许踪影。比较祝世禄书法和董其昌书法中所散发出的“禅味”,董多来自锦衣玉食、华饰满身的城市沙弥,而祝更酷似隐逸山林、不食烟火的野逸僧人。祝世禄正书、行书、行草、草书均有作品传世,首先要归功于德兴一代地处山区,古时交通条件较差,历年来战争及天灾不多,徽州人又喜好书画收藏,相应来说,为保存这一类东西传世创造了有利条件。

笔者喜好收藏十余年,收藏了三件祝世禄书法作品,其中有一巨幅祝世禄作品为原装老裱,装裱年代不详,尺寸为240×172厘米,并留有前人收藏的红纸悬签,“第十二号纸本祝世禄书法真迹”,内容为五言诗一首,“客舍西楼月,春林映碧天。心源静处觉,观花乐飞鸢。”字为行楷,约四个多平米,是目前为止最大尺寸的祝世禄书法作品。纸为明代高丽纸三张横向拼接。印有两方:一方为“无功父”,另一方为“世禄”(见上图)。作品字体硕大,结构精到,字里行间多见飞白,落笔稳中有疾。徽州特产的油烟墨墨色黝黑光亮,通体流畅不滞,给人流利痛快感觉跃然纸上。然而惜年代久远,字体上见有破损,但不影响日后的装裱,也不失为一幅优秀的书法作品。

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